Trabaja desde la saturación, desde el entrenamiento físico que deviene en posibilidades asociativas. Este trabajo sobre la saturación es donde la expresividad se sintetiza y comprende que puede encontrar en otros lenguajes, espacio para delegar información, relato y, poder así, asociar. El trabajo con la palabra hablada no solo como vehículo de información, sino, como posibilidad poética. La voluntad es potenciar el nivel de propuesta obligándola a ser motor de relato. Dramaturgia de actuación. Empujar a la actuación a que comprenda la hipótesis de interpretación que cada proceso necesita, y, sobre esto, proponer. Un entrenamiento que apela a la autonomía de la actuación. A la independencia del lenguaje que se comprende como forma y parte de una maquinaria poética.
El espacio comprendido como eje propositivo de relato. Su particularidad. Su vínculo enraizado en el devenir social de los espacios comunes. Cómo un relato puede “aparecer” en un espacio. No siéndole impuesto. Cuáles son las características que éstos han de tener para ser permeables y generosos en la construcción dramatúrgica. La actuación, comprendiendo que la palabra hablada ha de ser un territorio asociativo y no meramente informativo, tiene la obligación, como los demás, de vincularse con el espacio y encontrar allí el relato últimamente.
Es dramaturgo, director y actor nacido en Buenos Aires, Argentina. Ha dirigido y escrito para teatro, televisión y publicidad. Es docente de la universidad nacional de las artes de Argentina. Ha ganado Iberescena en dos ocasiones. Entre sus trabajos se destacan: Pequeñas torturas cotidianas, Nochebuena y La Memoria Fría. Ha impartido talleres en la compañía Nacional de Teatro en Costa Rica.