{"id":2546,"date":"2019-01-08T00:00:00","date_gmt":"2019-01-07T23:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/nauivanow.com\/exhibicion-al-proceso\/"},"modified":"2019-01-08T00:00:00","modified_gmt":"2019-01-07T23:00:00","slug":"exhibicion-al-proceso","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/nauivanow.com\/es\/exhibicion-al-proceso\/","title":{"rendered":"De la exhibici\u00f3n al proceso \u2013 art\u00edculo de Jacobo Pallar\u00e9s"},"content":{"rendered":"
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Residencia a la Nau Ivanow de la obra Dramaburg<\/em>, premiada con la Beca DespertaLab 2016<\/p><\/div>\n

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Funci\u00f3n general de la obra Dramaburg<\/em> en el teatro de la Nau Ivanow<\/p><\/div>\n

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Funci\u00f3n en el Teatre Tantarantana de la obra Dramaburg<\/em> un a\u00f1o despu\u00e9s<\/p><\/div>\n

Es necesario un movimiento. Los movimientos pueden ser medidos por el cuerpo de un individuo pero tambi\u00e9n por el movimiento de pensamientos, de tendencias, de formas de hacer y por formas de gesti\u00f3n, que no ser\u00eda m\u00e1s que hacer de una manera ordenada y en busca de un cierto \u00e9xito. Los movimientos tienen que ver con las revoluciones. Pueden ser en masa o de individuos o de pensamientos. Un movimiento desde el sitio cero o desde otro sitio. Y ahora toca moverse, efectuar el movimiento desde un lugar a otro.<\/h5>\n

Ante un nuevo momento, ante una nueva realidad se debe uno mover con otros criterios. Ante un nuevo paradigma, que parece ser que sea en lo que nos estamos moviendo, hay que actuar de maneras diferentes, con movimientos medidos y nuevos o renuevos.<\/p>\n

Durante mucho tiempo el foco en las artes esc\u00e9nicas a nivel espacial solo ha estado en la exhibici\u00f3n, en el producto acabado, en el producto y no tanto en el proceso. El proceso no ha tenido importancia m\u00e1s que, obvio, para el creador. Pero este proceso no ha estado condicionado ni ha condicionado al espacio, es decir, no se ha conectado con el lugar en el que luego se puede presentar. Las compa\u00f1\u00edas ten\u00edan sus productos y las salas sus espacios para exhibirlos. Los creadores viv\u00edan sus procesos de una manera aut\u00e9ntica, org\u00e1nica, \u00edntima pero las salas, los espacios, a las que ya se les pod\u00eda llamar contenedores, eran contenedores fr\u00edos, los \u00faltimos en la cadena y que incluso podr\u00eda prescindirse de ellos y utilizar espacios p\u00fablicos, casas, espacios no convencionales\u2026 pero las salas, digo, no viv\u00edan esos procesos art\u00edsticos.<\/p>\n

Sigue pasando en muchos casos esta situaci\u00f3n, y como siempre les digo a mis hijos no es malo ni bueno, es lo que es (les digo: el le\u00f3n, el le\u00f3n no es ni bueno ni malo, es un le\u00f3n). En mis pensamientos sobre estas cuestiones no hay ni buenos ni malos, sino opciones, caminos, posicionamientos. Pero hay una tendencia muy potente y para m\u00ed necesaria y decisiva en este nuevo paradigma: los espacios posibilitadores, facilitadores, centros dinamizadores, centros de investigaci\u00f3n y residencia. Centros que han nacido desde otro foco, distinto al de meros exhibidores o que se han reformulado para dar otros contextos a la creaci\u00f3n; estos centros est\u00e1n desarrollando un trabajo de apoyo a la creaci\u00f3n, al creador, al ecosistema esc\u00e9nico, fundamental. Su foco de trabajo est\u00e1 dirigido al proceso, a facilitar el proceso, a dar cobijo al creador, a apostar por la solidez y dejar de lado lo l\u00edquido. A forzar la experimentaci\u00f3n y la innovaci\u00f3n en la creaci\u00f3n esc\u00e9nica.<\/p>\n

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\nAcompa\u00f1amiento<\/strong><\/p>\n

Los centros de residencias, graneros, f\u00e1bricas de creaci\u00f3n, centros dinamizadores completan la figura del mediador, de aquel que acompa\u00f1a, aquel que anda con el creador y que recorre o posibilita que el camino se pueda recorrer.<\/p>\n

Un centro de esta tipolog\u00eda no es solo un espacio que se cede. Un espacio de cesi\u00f3n, es un alquiler, una cesi\u00f3n\u2026 no. Es todo lo dem\u00e1s. Y que s\u00ed, que empieza con la idea de que se tiene un espacio f\u00edsico \u00f3ptimo para el trabajo creativo. Y todo empieza ah\u00ed o puede empezar desde ah\u00ed, tambi\u00e9n puede empezar desde otros lugares y el espacio es un momento m\u00e1s del proceso.<\/p>\n

La cuesti\u00f3n es que en estos espacios din\u00e1micos hay un pensamiento en torno al seguimiento de los procesos. Un pensamiento que es mucho m\u00e1s f\u00e1cil que se empape en los cuerpos en movimiento de los emergentes, de los nuevos, de creadores y no, en inicio, de compa\u00f1\u00edas consolidadas o de recorrido. Aunque tambi\u00e9n puede filtrarse en estos cuerpos de una manera natural posibilitando espacios y atm\u00f3sferas de mediaci\u00f3n y de confrontaci\u00f3n con el entorno, la infraestructura y el ciudadano.
\nSiempre hay que entender que todos los elementos del ecosistema de las artes esc\u00e9nicas son diversos, espec\u00edficos, particulares y cada uno tiene una propia identidad y un propio movimiento en este vals esc\u00e9nico. Con esto quiero decir que no hay dos tipos puros de espacios: uno exhibidor y otro residencial. Se puede y ocurre que se trabaja desde la hibridez de las formas. Pero los espacios marcan unas l\u00edneas de trabajo que se perciben en sus formas de hacer, que ser\u00edan sus movimientos, sus formas de ser en su territorio cultural. Y esas l\u00edneas te marcan en un lugar y en un imaginario que formar\u00e1 parte de c\u00f3mo te ven los dem\u00e1s.<\/p>\n

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\nConstruyendo espacios
\n<\/strong><\/h6>\n

En este nuevo paradigma y ante la precariedad arrastrada por la crisis, o estafa, como se prefiera, y por la falta de planes claros y eficaces para la cultura, es necesario la construcci\u00f3n de espacios facilitadores que dirijan su foco hacia la creaci\u00f3n, hacia el proceso, hacia el creador y posibiliten la mediaci\u00f3n entre los tres elementos fundamentales: infraestructura, entorno-territorio y creaci\u00f3n. Las administraciones p\u00fablicas deben empezar a tomarse muy en serio las residencias, los espacios din\u00e1micos, los programas de apoyo al creador, los centros de investigaci\u00f3n. Pero no solo construirlos sino crear sinergias duraderas, estables y org\u00e1nicas con el sector privado para tener mayor alcance.<\/p>\n

Siempre entenderemos que el apoyo al creador y a su proceso posibilitar\u00e1 una creaci\u00f3n m\u00e1s consistente, m\u00e1s arraigada al entorno, m\u00e1s org\u00e1nica a la infraestructura en la que se presenta, y con unas capacidades m\u00e1s desarrolladas e innovadoras. Lo que entiendo que debe pasar es la repetici\u00f3n de un posible modelo como el de la ciudad de Barcelona: las f\u00e1bricas de creaci\u00f3n. En las que se puede potenciar el proceso, dar cabida a los creadores, investigar, experimentar, aprender, madurar, desarrollar, capacitarse y ser mediado. Debe existir una obligaci\u00f3n desde lo p\u00fablico de abrir y trabajar de manera directa, efectiva y novedosa con este tipo de centros.<\/p>\n

Jacobo Pallar\u00e9s
\n<\/strong>President de la\u00a0Red de Teatros Alternativos<\/a>
\n<\/strong>Art\u00edculo inclu\u00eddo dentro del libro recopilatorio de los 20 a\u00f1os de la Nau Ivanow<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Es necesario un movimiento. Los movimientos pueden ser medidos por el cuerpo de un individuo pero tambi\u00e9n por el movimiento de pensamientos, de tendencias, de formas de hacer y por formas de gesti\u00f3n, que no ser\u00eda m\u00e1s que hacer de una manera ordenada y en busca de un cierto \u00e9xito. 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